Обнаружен утерянный сценарий «Дюны» Ридли Скотта

Спустя сорок лет после выхода поляризовавшей зрителей адаптации «Дюны» Дэвида Линча обнаружен давно забытый сценарий, раскрывающий альтернативную версию. Найденный в малоизвестном университетском архиве, заброшенный замысел Ридли Скотта 1980-х предлагает более мрачную и мистическую интерпретацию саги Фрэнка Герберта — с мутировавшими навигаторами, биологическими охотниками-убийцами и шокирующим отсутствием езды на песчаных червях.

Нереализованная «Дюна», которой почти суждено было быть

Если недавние экранизации Дени Вильнёва делали акцент на критике Гербертом мессианских фигур, версия Скотта — написанная контркультурным сценаристом Руди Вурлитцером — углублялась в психоделические мотивы, не встречавшиеся в других адаптациях. Сценарий начинается с того, что юный Пол Атрейдес проходит жестокие тренировки Бене Гессерит уже в семь лет, представляя куда более безжалостного протагониста, чем его воплощения Кайлом МакЛокленом или Тимоти Шаламе.

«Пол здесь — это человек, уже принявший свою ужасную цель, — отмечает Стивен Скарлата, продюсер документального фильма о «Дюне» Ходоровского. — Никаких колебаний, которые мы видели в других версиях».

Вселенная сама по себе

Самое радикальное отличие сценария проявляется почти сразу — внезапная смерть Императора становится причиной передачи Арракиса, а не политические интриги. Вурлитцер защищал это изменение в интервью журналу Prevue: «Иногда адаптация требует не копирования, а переосмысления». Навигаторы Гильдии здесь представлены как радикально мутировавшие существа (задолго до их появления в «Мессии Дюны»), прокладывающие курсы в наркотическом трансе.

«Отпечаток Скотта виден повсюду, — отмечает Ян Фрид, сценарист «Spectral» от Legendary. — От коллекторов влаги в духе Босха до индустриальных адских пейзажей в стиле «Бегущего по лезвию», его визуальный гений снова переопределил бы научно-фантастическое кино». Сценарий читается как лихорадочный сон, где средневековый феодализм сталкивается с космическим мистицизмом.

Битва, которой не было

Экшен-сцены выдают фирменную стилистику Скотта: убийцы Харконненов устраивают кровавую резню в замке Каладан, Пол сражается с летучими охотниками-убийцами, а Дункан Айдахо в жестокой барной драке размахивает топорами, словно Конан. «Это не столько космическая опера, сколько самурайский вестерн», — комментирует Скарлата.

Церемония Воды Жизни могла стать самым запоминающимся моментом: андрогинный шаман исполняет эротический танец с живым песчаным червем перед превращением его сущности. Однако самое странное — полное отсутствие культовой сцены верховой езды Пола на черве, несмотря на прямое указание Герберта включить её.

Несостоявшееся наследие

Удивительно, насколько сценарий Вурлитцера — найденный среди бумаг сценариста Коулмана Лака — предвосхищает темы, которые Вильнёв исследует спустя десятилетия. «Экологическая катастрофа ощущается с тревожной актуальностью, — отмечает Фрид. — Ты понимаешь, почему фремены сражаются».

В итоге Скотт ушёл в «Бегущего по лезвию», оставив концепт-арты, включая скелетоподобную мебель Харконненов от Х.Р. Гигера. Его нереализованная «Дюна» остаётся величайшим кино-«а что если» — психоделической, взрослой интерпретацией, способной навсегда изменить научную фантастику.